维克托

本来看完就结束了，看到作者在下面的回复，想了想，回复下吧。
我个人接触的作者，基本就两个方向，一种是狂放型，一种是套路型。
大部分都是以其中一种方向为主，掺杂入另外一种写法的东西，根据适合自己的比例形成所谓的“写作习惯”
偶尔有两者并重的，但是非常少，这么搞的作者基本都会写崩，因为这两种写法本身就是矛盾的，经常会出现需要取舍的情况。
我是不太认同所谓“臭书篓子”的评价，我更多认为你是走了套路型的路子，但是缺少好的老师教导，并没有真正掌握这套写作工具。

我分享一下个人心得，作者可以自行参考。
1、首先讨论套路型和狂放型的区别。
套路型：顾名思义，好像武侠招式一样，有着固定的套路。
这种写法的好处是，即便不出彩，一般也不会太差，剧情起伏有节奏感，读者总是能看到点东西的，只要作者本人“判断准确”，写作重心不要偏离核心剧情，这就是一种保底的写法。
狂放型：你可以参考所谓李白酒后提笔成诗，类比狂草和楷书的区别，主要讲究狂放写意。
用人话讲就是，想到哪写到哪。没写崩的时候天秀，写崩了就直接拉倒。因为这种写法其实抓住了写作的关键——“时刻紧扣核心”，所以非常吸引人，写得好的这类作者，往往就会写出个人风格特别浓郁的文章。

总结，一般外行人想象中的天才作者，标准基本都是第二类。实际上，大部分作者是以第一类为基础，运用第二类写法来发展细节。

2、实际写作中怎么混合两种写法
一般来讲，这两种写法是混合着进行没错，但是具体怎么混合是非常有技术性和个人标准的事情。
我只粗糙举一下实际写作中两大类混合写法是怎样的。

第一类，套路为主，狂放为辅。
也就是在固定的套路框架下，完成相关的准备工作，例如铺设伏笔，设置暗线，人物列表，剧情梳理……总之非常多的幕后工作。
然后在幕后工作的基础下，对具体的剧情进行细化的框架内写作，只要不违背框架怎么写都行。
框架越细致，发挥空间越小。也就是写出来的文章越呆板，越缺少灵动而新鲜的感觉。
（因为老读者感觉很敏锐的，你写套路人家立刻就能猜到剧情，这时候就必须拼硬功夫，靠文字细节吸引人了）
这种写法，最明显的特点就是，灵感要为框架让步，哪怕你写出来了很好的灵感，很有趣的剧情，但是因为和框架冲突了，可能导致后面的剧情失控，即是写得非常牛也必须舍弃。

实际的写作中肯定千人千面，有时候甚至需要考虑题材和作者本人身心状况来综合取舍。但总得讲，长篇写作，老作者有七八成是这种类型，特例也有而且还不少，我在下面讲。

第二类，狂放为主，套路为辅
第一类就好像开车，你可以躺着坐着趴着，无论怎么开都ok，翻不翻车看你本事，但是必须要有车（幕后工作）才行，只要不突破车的框架，你想干啥都行，突破了就必须缩回来。
第二类就好像拐杖，你要是跑不动了，就用拐杖（幕后工作）支撑一下，兜个底。但凡还跑得动，拐杖的功能就只是提醒你别忘东西（例如忘伏笔，忘道具，忘人物设定）。
所以有的作者，写短篇甚至会“落笔成章”，就是因为短篇不借助拐杖（幕后工作），仅靠平时的积累也没问题。
但是在长篇小说里，这种牛人，最少我没见过几个能善终的，基本到了后期（百万字开始）都会烂尾或者各种小问题。
长篇故事（百万字），前后的东西实在是太多了，想要有效地管理这么多信息，在脑海里完成写作，还要写出有趣的剧情，甚至都可以用残忍来形容这个要求。
这种写法，最大的问题是，到了后期，很多作者会心理上崩溃，感觉自己写得一坨屎，然后一本书天胡开局，百万字切书走人（这也是很多知名公公的心路历程了）

实际过程中，这种写法常见于各种短篇（几万字到几十万字）故事里，对于黄文来讲区别不大，黄文不是很要求前后连贯性，而且篇幅也一般不长，大部分人冲就完了，冲完也就不看了。

3、作者的写作为啥“细致而不动人”，总共四点（个人观点，偏见极多，请谨慎判断，或许是有毒建议）
第一，我个人的看法，作者写得非常细致，很多细节非常有感觉。但是，每一处都太细致了，反而失去重点了。

例如开头的——“刘思琪性格也像北方人……她已经在你们手里喷了两次尿了，我最起码也要喷两次。」”
这一段我个人读着画面是非常有意思的，尤其是那段对话，淫乱的氛围基本抓住了。
但是开头那小段介绍明显有一种太过的感觉。
我大概能读懂，作者想表达 1 刘思琪身材高挑 2 刘思琪性格直爽 3 眼前这两人和刘思琪将会发展出的“剧情”
假如让我写，大概会删掉很多内容，改成这种版本——
刘思琪身材高挑结实，性格豪爽，她看到站着的两人，笑着打起了招呼：「我是刘思琪，方姐的闺蜜。听方姐说，她已经在你们手里喷了两次尿了，我估计也得喷几次尿。」

具体肯定还有别的大把改法，这里只是分享一下看法，开头的很多描写其实没意义，写出来反而影响了真正的好句子。（例如前面的误会成北方人的描述就没啥意义，信息量少而且不吸引人，但是后面女警这句话读着非常有感觉）

第二，有些对话，读着过于“书面”
这东西纯纯是私货，是我个人的看法。
在明确剧情的基础上，可以将对话精读一遍，试着让对话更加真实更加偏口语化。当然了，想要做到完全口语化，一是没必要，二是非常难。
只要让人读着“像在对话”就可以了。

例如方馨雨和刘思琪讨论手下协警时。
“那玩坏了，我可不管。你手下现在不是也有两个协警了吗？
你也可以让他们来玩你呀。”
——“玩坏了我可不管。你手下不是刚分过来两个协警吗？
可以让他们玩你嘛。”

「我手下的两个协警也是所长精心给我选的，也很不错，不过他们非常的怕
我，肯定不敢来玩我，等有空了你帮我调教一下他们。」
——“他们两个做事倒是勤奋，就是非常怕我，叫过来估计也放不开、玩不尽兴。对了，等有空了你帮我调教一下他两。”

主要问题在于，其实前文提过“两个协警”的情况下，正常的口语表述里不会再复述一遍，一般是用“他们”、“他们两个”、“那两个人”之类的词语代替。（这东西很主观，我自己也不知道自己的判断对不对，只能说我个人倾向于这么说话）
这种修改，我个人也很难说是变好还是变差了，只是我自己读着会顺口一点。

第三，选取内容有偏差。有些东西，写着挺出戏的。
开篇给我的感觉是刺激，那么最后从许医生体检到刘思琪的屁股开始，就显得有些……怪。虽然也有点性致，但是总感觉哪里不太对味道。
既不淫乱，也没有刺激感，关于毒疮的描写甚至让人出戏（不是没写好，而是不该写）。
后面“反而让外科医生许昊楠对两位警花更加的敬重。”此句一出，我直接逗乐了。
后面的剧情也差不多。

我倒不是说敬重之类的情绪不能写，但是很多情绪内容，其实使用范围相当有限，稍微越界就会让人感觉不对劲，典型的就是春晚的那些歌颂类小品了。
这个片段的剧情，其实就写偏差了，淫乱的感觉没抓到，虽然都是和性有关的下三路词汇，但是实际阅读时会频繁出戏。

这一段顺序改一下都可能会好不少。
例如把敬重剧情提前，然后在后面加上淫乱的剧情，让医生也参与聚会惊讶一下，产生一种“反差感”和“期待感”。
反正方法挺多的。

套路型的写作方式，最怕的就是这种情况，很多判断上的问题，作者自己可能只是感觉不对味道，但是读者看到就是非常“不适应”了。
因为套路写作是往框架里塞东西嘛，所以一旦塞错东西就会出很多问题。
套路型写作，准备工作繁琐复杂甚至可能无意义，最重要的环节其实就是这个填充详细剧情时的“判断”了。

例如，在黄文里，一切的目标就是“淫乱感”。无论是主动还是被动，基本各类描写都是围绕着这个进行的。关于剧情的判断， 其实就是看看这个写法，是在靠近目标还是远离目标。

第四，谈一些黄文界一般不在乎的问题——分段
因为黄文这东西，大家都是靠兴趣写作，所以分段这种事情就纯看个人习惯了。
网络文学这块，其实分段要求挺严苛的。
前十年虽然编辑也要求多作者分段，但是一段文字网页两三行也是很正常的。
到了这几年就完全不行了。
因为手机阅读兴起了嘛，不爱分段的老作者基本都被淘汰掉了。
你在网页上两三行的段落，到了手机上，可能就需要翻两次页才能看完。这么长的段落不分开，全都连在一起，读者阅读的时候其实挺难受的。尤其是很多段落本身是多个句子复合而成的，这时候你要读懂整段话而不漏意思，就必须要完完整整读完整个句子。例如我上面的句子基本都强行分段了，但是到了这一段的时候完全就没分段。因为本身讨论的是一件事情，所以不分段本身也是合理的。但是，假如你是靠手机阅读这一段，那么你就会非常难受，因为突然间在一堆短句里面看到了一个超长的句子。
这也是为啥强调要分段。
分段这个问题其实讨论起来也挺复杂。
一方面是怎么把句子拆短，另一个方面是怎么把句子加长。而且分段句子还要讨论一个挺重要的问题——句子内部的拆分。
假如光是短句子，那么作者就很难有细致描写的空间，只能努力用简短词汇让读者脑补。
假如加上长句子，那么看惯短句子的读者一定会跳读——从句子里挑选关键词句阅读，然后往后面跳，除非看不懂后面的句子，不然不会仔细看长句子。
此外还有节奏感，阅读韵律感等等玄学技巧，我也听说过这样的传说，有人写到关键剧情时，会故意把那一章的句子全部押韵，以营造一种顺畅感。
真要讨论这个就非常唯心了。

要摊开讲就太多了，点到为止吧。

4、最后补充一点
我觉得新人估计很多都会上的当，特别是我看过不少这样的写作视频和资料书。
【以下纯粹个人观点，可靠性各位自己衡量】
写作，是一件体力活，和天底下绝大多数工作一样，繁琐甚至枯燥，并不能！并不能写完就不管了！

大佬的文那么强，不是因为他写作的时候就能用上所有技巧，而是他写完之后，还会用技巧去对稿子反复修改！

不要强求在写的过程中用技巧写出完美的文，要学会接受一个现实——再牛逼的稿子，也需要事后仔细地修改。

三易其稿，从古至今都是这样的！

（当然了，修改越修越差也是存在的，请自行判断）

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